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这件明永乐青花紫菀石竹图抱月瓶，是由永乐宫廷督造的御窑瓷器。它器形秀美，线条玲珑流畅，纹饰清新朗逸，雅趣天成。赏心悦目之至，显示了永乐年间瓷匠造诣的高超水准。

抱月瓶的造型来源于中国本土扁壶与伊斯兰文化交融的结果，受到來自波斯地区的日常用来承载液体一种金属器皿影响，于明代初期，经由景德镇御窑工匠的融合创新，烧造出一种全新的青花瓷抱月瓶器型。抱月瓶的形制通常为小口、直颈，在颈的两侧有耳，瓶腹就像一轮圆月，观赏性极佳，在永乐时期大放异彩，并成为后世承袭模仿的对象。

明朝朝廷自永乐开始严格监控景德镇的官窑。官窑的上佳瓷器上供皇家御用，部分官窑精品作为皇家礼品瓷直接由朝廷赏赐来华使者。永乐皇帝对瓷器的要求很高，因此官窑的成品率极低。每一件存世的官窑瓷器都堪称珍品。当时青花瓷作为中国独有的器物品种，风靡亚欧诸国。明永乐到宣德年间，郑和奉命率领明朝船队七下西洋，足迹遍及东南亚及南亚各大港口，最远航至东非海岸。永乐官瓷主要随船队而流传海外，向外推销中国精美瓷器的同时，沿途也带回了各种异国珍品，器物和异域文化。这其中就包含了海外优质的“苏麻离青”绘瓷色料，使得明永乐的青花颜色更加鲜艳明快，深沉晕散，奠定了青花审美的最高水平。明永乐时期所制青花瓷器，胎质细腻洁白，釉层肥润清亮，青花浓艳靓丽，开创了中国青花瓷的黄金时代。这一时期所描绘的题材丰富繁多，纹饰构图疏朗有致，形意气韵自然生动。这件明永乐以青花绘制的抱月瓶，直口，短颈，颈侧对称饰双如意云头形耳，双耳曲折有致。口沿外饰双弦线，颈部绘蕉叶纹，肩部及颈部饰变形莲瓣纹相对应，瓶身两面各绘石竹及紫菀，花枝娇柔卓约，似迎风摇曳。石竹和紫菀是作为药材在宫廷中种植的养生花卉，体现了明永乐宫廷审美的丰富多样，也传达着吉祥长寿的美好寓意。与传统的折枝纹或缠枝纹图案连绵不断的式样有所不同，这里所绘的石竹和紫菀，花枝生于土中，土壤起伏不平，宛如园中花丛，野趣天成。无论从花卉的品种和艺术表现来看，这件青花抱月瓶的纹饰在中国花草纹瓷器中都是非常罕见的。香港著名收藏鉴赏家翟健民先生在访谈节目中介绍过这件明永乐御窑创烧的青花紫菀石竹图抱月瓶，他认为与此相类的存世藏品不会超过三件。虽然这个数字不一定非常准确，但是也能想见这件永乐青花抱月瓶的稀少和珍贵。其中的一件现收藏于土耳其的托普卡帕皇宫，托普卡帕皇宫博物馆所展示的件中国珍品瓷器，可追溯到晚宋、元朝、明朝及清朝。