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Part1/音乐人关键词

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很多圈内人应该都对陈沁扬不陌生，他是有名的金牌制作人和编曲人，曾为孙楠、张杰、张碧晨等知名歌手编过曲，也是满文军专辑《到时候》的制作人，他的编曲作品《恋大理》还曾获得过首届世界互联网音乐大赛原创流行音乐组一等奖。

合作艺人：张杰、张碧晨、郁可唯、邓伦、阿兰、李治廷、满文军、孙楠、周晓鸥、金润吉、曹芙嘉、王铮亮、崔恕、丁于、刘维、魏巡、谢春花、火箭少女、李紫婷、张婉清、金池、李行亮、巴图、常思思、呼斯楞、孙露、梁凡、庞龙、扎西顿珠以及湖南卫视《超级女声》、腾讯视频《明日之子》等。

（简直星光熠熠有木有！）

大家可能对词曲编录混等环节有些陌生，简单地说，作曲是编写歌手演唱的旋律，而编曲则是编写和声、织体以及歌曲里其他所有伴奏乐器的旋律，负责把控整首作品的音色品质、融合度等。

编曲师需要对各类乐器都有涉猎，对各种音乐类型都有所体会及了解，对音乐的感知理解更加深入，更需要熟知音乐制作工序，在一首歌里担任很重要的职责。

”希望未来能给我们编曲人同样的版权保护就好了。“陈沁扬在采访时表示。

除了是编曲和制作，陈沁扬也是一名全能艺人。外形帅气的他唱功也俱佳，而且还能自己写歌。他曾在酷狗开过自己的新歌首唱会，粉丝数量爆棚，人气满满，受到了许多支持和喜爱。

目前，陈沁扬还是北京现代音乐学院的编曲老师，在前不久结束的新乡村音乐创作体验营地活动上，陈沁扬作为营地的首批指导老师，为营地的音乐人们分享了自己的编曲心得和创作经验。

”我始终提倡编曲是要做减法的。”陈沁扬认为，编曲不需要过于华丽的装饰，有的时候把一样乐器发挥到极致，未尝不能有很惊艳的效果。

而在创作方面，陈沁扬觉得是需要不受拘束，大开脑洞的。“不要被条条框框所限制，要相信自己的耳朵。”

Part2/独家专访陈沁扬

Interview

陈老师为许多歌手编过曲，有没有哪部作品，是您特别印象深刻的呢？

陈沁扬：是张碧晨去年的一首歌叫《听雪》，这是一部由迪丽热巴和周渝民演的电视剧《烈火如歌》的主题曲，前前后后改了七个版本，最后还是用了最初的版本，真的印象特别深。

（当时为什么要改这么多版本？）

陈沁扬：可能他们就是觉得哪里可以更好，但是听来听去还是原版好一些吧！（笑）其实对于每个人来说音乐都是特别抽象的东西，编曲人琢磨起来也挺难的，有的时候就会碰到这种反复修改的问题。

其实编曲人和作曲人还是有很多差别的，编曲需要懂的知识可能会更多，您是怎么在编曲过程中找寻灵感的？

陈沁扬：对，实际编曲和作曲不一样，作曲可能是快速的一个灵感，编曲需要反复的研究和琢磨。我会一般先做记录，做前期的一些规划和设计，不会盲目的进行编曲。我要把整个歌理解透，把乐器合理搭配，但是我不会加特别多的复杂的乐器。

作曲相对来说更加随性，但编曲似乎是有一定的规律遵循，您有没有可以给咱们原创音乐人分享一下的经验？

陈沁扬：其实我觉得最初都是有规律的，可能编到后面就没规律了，实际最好的编曲是应该是没有规律的，就是不能让别人一听到前奏就知道你的A段怎么进，那就太模式化了。

我们从早期的欧美音乐、港台音乐、日韩音乐一路听来，实际框架型的编曲大家早就很熟悉了，已经不是特别容易抓住人心的，现在中国涌出了很多特别棒的年轻音乐人，我建议大家不要太去遵守所谓的模板和规章制度，要怎样变就怎样变，随心就好。

在年的时候，您的作品《恋大理》获得了首届世界互联网音乐大赛原创流行音乐组的一等奖，当时这首歌您是怎么编的，有经验分享一下吗？

陈沁扬：我肯定是去过大理了，这个比较有意思，就是因为当时是词曲作者都希望把它编出云南的味道，然后希望加入云南的特色乐器，葫芦丝啊小三弦什么的。

但是后来我编这个曲子的时候没加任何一样民乐，全都是西洋乐器，提琴电吉他木吉他电钢琴，反倒是大家对这个作品很满意。

有的时候我觉得不要太纠结于中国风这个东西，刚才我们在采风的时候，有一波年轻人，他们用阿卡贝拉的形式来演唱出在马头村的感觉，一把木吉他的伴奏，没有加入民乐，我反而倒觉得很淳朴，很有小村庄的感觉。

对于组合的未来有什么希望呢？您曾经跟我们的音乐人在交流的时候说过，编曲现在其实不是做加法，而是做减法，这个“减法”要怎么理解呢？

陈沁扬：用最少的乐器达到你想要的效果就可以了，合适就好，不要太去夸张地去做自己的音乐作品，但是这样的减法其实对于很多音乐人来说有点难，他可能之前自己做的觉得这么简单，然后这样会不会就没有差异性，没有特别的感觉，他得怎么去找到这样一个比较适合他的减法。

其实只要把单独的一样乐器做到极致就好了，所谓做加法就是可能他觉得这把吉他弹得不够完美，他想加一个钢琴，这样钢琴觉得又不太好，他想加一个PAD，他反复地做加法，为了掩饰他那一轨的不足，这样的音乐实际是太满了，之后就出现了很多的问题。

所以我觉得应该是把一样乐器先编好。当然可能有很多人不会编曲，那其实也可以寻求专业编曲团队的帮助，音乐人只要在自己的领域里面把他比较擅长的那一块做到极致就好。

您在创作过程中，有没有遇到过什么瓶颈？怎么克服的呢？

陈沁扬：我有一段时间就是觉得自己编的东西怎么都是一样的，怎么都突破不了。因为我比较喜欢听日韩的音乐，尤其韩国这几年做流行音乐在亚洲应该是我觉得应该是数一数二的了，所以说我就喜欢听他们的音乐，我的瓶颈期基本上就被日韩音乐给拯救了，我总听总研究他们的音乐。有一天就豁然开朗，就走出了瓶颈期。

可能还是在于和声，对于和声的理解上，还有对于和声的运用上。这些东西我觉得是我们内地的音乐人应该去学习的，不应该去躲避，也不应该去排斥。比如爵士和声之类的，我觉得应该去接触一下。

这次陈沁扬老师是作为中国新乡村创作体验营地的首批营地指导老师，您觉得这次我们音乐人们表现怎么样？

陈沁扬：说实话，挺不错的，比我想象中的要好很多。每个人对音乐的热情度，还有他们的演唱和创作都不错，但可能就是思想意识上还有一些不足，因为宁波的音乐氛围可能真的是有差一点点。我觉得可以出去走一走，和北京上海的音乐人交流交流，可能你的思想会开很多。

最后想问问您对于新乡村音乐是怎么理解的呢？

陈沁扬：我觉得应该新乡村既然都“新”了，就说明我们是很年轻的乡村，不是过去的古老乡村，所以新乡村的音乐可以融合很多本土的，古老的原生态或民俗文化，把它们融入到现在比较欧美流行的音乐Funk布鲁斯爵士中去，应该很好听很好玩的。

所以说大家不要去排斥去拒绝西方的音乐，一方面不能忘记我们的根，也一定要拿别人的好东西过来，这样结合才好，所以新乡村音乐应该是一个时尚的有新鲜血液的东西，是多方融合的这样一个产物。

本期特邀嘉宾陈沁扬

主持人子琪

视频剪辑居居妹

文字/设计居居妹

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